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【陸華說玉】山水玉牌的表現價值

2019/3/4 玉雕大師藝術網 作者:陸華

山水畫創作,應用的工具是毛筆、墨、顏料、宣紙等,通過中鋒、側鋒、逆鋒等運筆,產生的是線描、重彩、水墨、潑墨、渲染等表現形式;而山水玉牌的創作,使用的工具是斬坨、杠棒、橄欖頭、扎眼等,經過深、中、淺、薄浮雕和中、淺透雕工藝,完成了出坯、去多料、精做、了手等制作步驟。

山水畫和山水玉牌各自創作完成著各自的訴求特質、使用方式和藝術形態,但是在意趣情感、精神表達、審美標準和心境空間的內在基因是相同的。

小小玉牌,包容極大,既要尊重玉雕只能做減法的局限,又要達到山水咫尺、天涯無限的意境,也就是要解決工藝中注入思想、藝術和審美的問題。

陳健作品

中國山水畫藝術的散點透視,形成了布局上的全景模式與重疊法則,“上突巍峰,下瞰窮臺”的視點,依據主軸線,展開著主次、錯落、勾連、參差、遠近、高下、虛實、藏露的“天、地、中”關聯演繹,表達了只有中國文化才具備的成象空間。

這樣藝術知覺下完成的山水玉牌,怎樣符合主軸對稱、垂直平移、梯度致深的重迭透視?是需要在思想上感受、設計上理解和技藝上應用的;空間理論怎樣變成實際效果?平面造像怎樣轉為工藝表現?又是是需要雕刻者有欣賞理解、藝術感動和實踐經驗的能力。

翟倚衛作品

郭熙《山水訓》提出的“三遠說”:“山有三遠,自山下而仰山顛,謂之高遠;自山前而窺山后,謂之深遠;自近山而望遠山,渭之平遠。”

由于和田玉基本是白色的,無法再現山水畫色墨染暈的效果,需要的是將平面空間轉換成重迭空間,以凹凸的層次詮釋黑與白、疏與密、遠與近、有與無、藏與露、濃與淡的相互關系。

所以,雕刻者以刀當筆玉作畫,高遠的深、中浮雕,深遠的淺浮雕,平遠的薄浮雕,這樣的工藝應用讓中國山水畫藝術樣式,在玉牌上“保留平面美的同時,又取得所希望的深度美”,掌握了此點,山水玉牌的創作可謂肆意發揮、游刃有余而又萬變不離其宗也。

解決了布局,只解決了表象,解決的只是移植問題。

其實,玉雕的材料、特點、和屬性具有自己的個性語言。工具的快口、鈍口,效果的方面、圓面,層次的深凹、淺凸……都演釋著燦爛的藝術魅力。

比如,玉雕因料設計的局限性顯示了玉牌的特殊性,從玉牌的外形來看,現代玉雕家已經對其做了諸多的突破。

歷史上只有方形的子岡牌形制,今天已有圓形、錐形、疊形、滴水形、破形等各式異形;無額頭、上下額頭、而無額框、局部插花、加鏈條等設計變化無窮;尺寸放大、縮小、拉長、拉寬、放厚等造型極其豐富。牌面的表現方式更為多樣,借尋中國山水畫亦是一種傳統與繼承。

又如,山水玉牌“面線結合”的設計概念和雕刻技藝 “面”表現結構、質感、空間,“線”表現分割、運動、細節。

“面”應用的是天然材質的原皮、杠棒工具的平整和重疊層次的效果,形成了溫潤、細膩、圓滑的美感,展露的是玉的特質和想象的意境;“線”運用的是人類陰陽的理論、快口工具的利落和大小長短的電報,展現著開闔、疏密、虛實的和諧,體現的是玉的剛柔和延伸的韻律。

“面線”的交合有了具象、有了寫意,有了實景、有了情趣,它不追求百分之百的寫實,它不需要來龍去脈的明晰,當寫實和寫意點到即止的結合,那種留給藏者的想象才有了無限的空間。當一塊“面線結合”完美的玉牌呈現在你面前時,就好似一幅國畫大師的水墨畫,留白的空間、水墨的渲染營造的層次感,自然、變化、富有意趣。

而玉牌前畫后字的傳統樣式決定著詩、書、畫的特質,它刻字的工藝性和書法書寫的藝術性,由于各自局限而有著根本的區別。

陸華作品

白玉和宣紙,磨具和毛筆,金剛粉和硯臺墨……

幾千年來,兩種絕然不同的藝術形態似乎風馬牛不相及,卻創造出各自的驚艷。

對于玉牌,字體的選擇極其重要,今天的玉雕藝術家常會根據不同的山水內容選擇不同的書法體,比較工整的山水畫面,那背面往往會選用楷書;在抒情的山水作品上,選擇行書就比較適合;而隸書表現出來的山水氣氛比較秀氣,比較娟秀,看上去很文氣。

而玉牌刻字有著書法書寫性的骨架,這點好似相象,起、運、落筆,轉、承、折法;或嚴謹,或瀟灑;依然是不化不暈卻鐫刻永固的書法。

但玉牌刻字又有著金石味的力量,這點完全不同,磨、刻、帖,陽刻;雕、剔、啄,陰刻;完美展示了工具的偉大和匠藝的精致。

其實,玉牌刻字結合了書法的書寫性和金石的工藝性,以陽刻字的不可再生和陰刻字的一針見血工藝,造就了玉牌詩、書、畫三絕獨有的審美價值和收藏價值。

作者簡介:

陸華,1975年進上海玉石雕刻廠工業中學,系統學習玉雕工藝、藝術和文化課程,1978年進上海玉石雕刻廠人件車間從事玉雕生產和設計,后畢業于上海工藝美術學院。

玉雕作品追求中國文化價值觀,從禪意中悟取創作設計理念,《大暑冬至》、《禪境》、《溫暖天堂》等獲中國玉雕”百花獎”、“玉龍獎”等評選金獎,現為中國玉雕藝術大師,高級工藝美術師,海派玉雕特級大師等;創立《陸華說玉》新媒體平臺,出版《海派玉雕大師名家》、《中國玉雕藝術代表人物》及《海派藝術大家》二十多本有關玉雕圖書,現為中國玉雕藝術評論家,中國首飾玉器百花獎專家庫成員,中華古玩城聯盟秘書長;在中國畫、書法和瓷藝創作上,題材高古、線條古拙、色彩明快,追求著中國人文觀與當代意識的審美、意趣和價值的融合。

現為上海美術家協會會員,上海楊浦區美術家協會副主席,中國工筆畫學會會員。


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編輯:張雨

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