設為首頁 | 收藏本站
當前位置:首頁>收藏鑒賞>大師講玉> 正文
方國勇:淺析當代玉雕創作中的場景布局研究

2020/3/16 玉雕大師網 作者:方國勇


摘要:二十一世紀以來,日新月異的科學技術使得工藝制作與資訊獲取更加高效。從改革開發以來,歷經幾代玉雕人的奮發圖強,玉雕制作的題材與式樣愈發豐富,其本身的文化承載能力也得到了提升。本文旨在對于當代玉雕創作中的場景與布局進行討論,并結合著自身的探索性實踐通過作品的形式進行探索性分析。對于玉雕技藝的理論性梳理具有一定的積極意義,為當代玉雕創作的科學化發展產生了積極的推動作用。


一、傳統玉雕作品的場景布局

宋元以前,玉雕的用途多作用于禮樂、祭祀、裝飾、宗教等方面,其紋飾手段主要體現在兩個方面,一是通體紋飾,即在器物表面進行相關的紋飾處理,以此達到裝飾的文化作用;二是局部紋飾,在器物的局部進行相關的紋飾處理,其紋飾多以裝飾目的而存在。宋元時期,由于生產力水平的提升,玉雕技藝的種類與手法得到了突破,玉雕作品的題材與式樣而到了豐富,作品的場景布局的考量首次出現在了玉雕作品的制作之中。

明清時期,生產力的發展促進了工藝技術手段的革新與突破,文人的參與使得玉雕作品的式樣愈發豐富,同時對于玉雕創作中的場景與布局亦更加考究。這個時期主要出現了三種較為常見的場景布局模式,一中是適用于宮廷貴族的較為繁復的組合的布局模式,第二種則是符合傳統文人審美的簡約性組合的布局模式,除此之外還有一種是滿足大眾審美的具有民俗性意味組合布局模式。

由此可見,傳統玉雕作品中的場景布局模式是多種多樣的,在不同時期因為不同的環境影響,玉雕的布局受到其客觀條件約束的成分較大,當時主要的場景布局多以繁簡對比為主,而在傳統雕刻工藝作品之中,主要的場景設置較少地涉及到景深問題,即前景中景后景的安置沒有細致性的區分。

二、近現代玉雕作品的場景布局

改革開放以后,玉雕行業得到了長足的發展,玉雕的式樣與種類得到了巨大的突破,自然玉雕作品的形制與雕刻方式也隨之發生改變。機械化雕刻工具的介入使得玉雕的效率得到了提升,從而豐富了作品的形制與式樣,在此基礎上,近現代玉雕作品的場景布局已發生了巨大的變化。

這種變化主要體現于三個方面之中,一是表現的形式發生了變化,玉雕由過去的單一的雕刻方式朝著復合型的雕刻方式發生轉變,涉及線雕、浮雕、薄意、鏤空等等;二是根據材料的特性,而進行對作品雕刻內容的設置發生了轉變,如俏色、賦形、組合等等;三是雕刻的層次發生了轉變,從而影響到玉雕的雕刻層次,使得玉雕作品的場景布局發生轉變,即對于作品內部的前中后景的安置進行區域性、細致性的設置。

基于上述,我們可以看到現代玉雕制作層次分明,相對于以前的從業人員造型能力較高、審美意識較強,場景的布局已經朝著理性化、科學化的審美方向發展。

三、當代玉雕作品場景布局的藝術表現

當代玉雕作品的場景布局需要滿足兩個基本原則,一是點線面的應用,二是對比與聯系。在玉雕制作場景的設置中,要巧用各種對比,如繁簡、粗細、光糙、平弧等,以點線面的形式區分景別,使得作品層次清晰,主題明確。


本人的作品《望岳》是一件傳統題材的玉雕作品,這件作品通過“S”型構圖,將流云、仙鶴、蒼松、亭臺樓閣等物象進行串聯,并通過因石賦形的手法借用翡翠材料原有的黃色、綠色巧妙地刻畫出不同的形象,俏色合理,景別清晰、對比得當。


本人的另一件作品《一品清廉》,以繁簡有致的物象刻畫,對于作品進行景別分割。本人通過浮雕與圓雕相結合的工藝手法,雕刻出雨后荷塘之中的荷葉、蓮花、蓮藕、青蛙等形象,“之”字型的場景布局,使得略顯平面的雕刻內容,擁有了清晰的層次,穩定了作品的視覺效果,而浮雕與圓雕形結合的工藝手法,則豐富了作品的立面承載,使得作品具有了清晰的景別差異。

綜上所述,合理的場景布局通常會通過點線面與對比的應用來區分景別,起到突出主題,增強作品的視覺表現。

四、結論

玉雕的場景布局是玉雕創作中必不可少的步驟,在當代玉雕的從業人員群體內,具有一定的適用性推廣作用。研究玉雕的場景布局,可以增強作品的視覺表現力和文化承載能力,對于玉雕未來的創作,提供了理論依據,具有一定的參考性作用。系統地科學地梳理玉雕的制作技藝在當代具有一定的現實性意義。




歡迎關注玉雕大師網編輯部微信


編輯:張雨

免責聲明:本文僅代表作者個人觀點,與本站無關。其原創性及文中陳述文字與內容未經本站證實,請讀者僅作參考,并請自行核實相關內容。




— 中國玉雕藝術媒體門戶網站 —
網址:www.kfmled.com
總部:北京 主編:李京光 編輯部官方微信:13796034138
編輯部官方郵箱:dashiyudiao@163.com
京ICP備18012624號-1) 本站原創文章、圖片及版式設計未經授權嚴禁模仿、盜用,違者必究!

亚洲成A∧人片在线播放